Aliens, le retour : James Horner et le dilemme de la sequelisation musicale
Résumé
La déconsidération de leur pratique artistique a rassemblé Jerry Goldsmith et James Horner dans une même logique d’exploitation commerciale. Et si le film de 1979 était initialement conçu comme une œuvre unique, Horner a participé à le sequeliser en composant la musique du deuxième épisode. Cependant, son score visait aussi naturellement à se démarquer de celui de son prédécesseur afin de ne pas se réduire à une simple redite. C’est cette tension intrinsèque entre désir régressif de revenir à la composition fondatrice et quête d’émancipation musicale que j’entends étudier ici, en procédant à une analyse comparative du score des deux premiers épisodes de ce qui ne deviendra véritablement qu’a posteriori une franchise. Que révèle cette tension du changement de statut d’Alien – d’objet prototypique à série cinématographique – et, plus largement, de la sérialité au cinéma ? Quand Alien devient Aliens, s’énonce une promesse de multiplier les enjeux narratifs en confrontant l’héroïne du premier film, Ellen Ripley, non plus à un mais à une profusion d’aliens. Il convient dès lors de déterminer si la musique composée par Horner reste harnachée à la proposition matricielle de Goldsmith, ou si elle suit la même trajectoire exponentielle en dépassant le stade de la réplique.
