Le photographe face au flux - À contre-courant ?
Résumé
La fatalité de la photographie résiderait avant toute chose dans le fait que l’on n’arrive jamais
vraiment à cesser d’en faire ; une fois qu’on y a touché, note Italo Calvino, il n’y a plus aucune
raison pour que l’on s’arrête. La production pléthorique d’images correspondrait à une coulée
du regard, une compulsion que rien ni personne ne saurait réellement réussir à ralentir.
Qu’adviendrait-il d’un photographe qui consacrerait tout ou partie de sa production à la reprise,
inlassable, d’images déjà faites ? Le cas de figure est certes bien connu, et a même fait école, sur
plusieurs générations. Cette mode photographique vise-t-elle à imposer un temps d’arrêt à
une fabrique en constant renouvellement des images, ou ne fait-elle qu’en redoubler, en accélérer
la création précipitée ?…
Au défi d’originalité vient répondre, en écho, la question – s’ouvrant sur un abysse – des origines,
ou de l’origine, éternellement réétudiée. Voici deux exemples, en apparence légers, anecdotiques,
ou foncièrement inactuels ; mais ce sont, aussi, deux formes de vanités photographiques
qui indiquent, chacune à leur manière, comment, follement, persister à avancer dans le flux des
images – flux qui serait peut-être aussi le moyen d’expression d’une société en voie de liquéfaction, voire de liquidation.
Domaines
Art et histoire de l'art
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Origine : Fichiers produits par l'(les) auteur(s)
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